Outra vaca no milho...

Irish Rebel Music

A música tradicional foi fonte de hinos propagandísticos na luta irlandesa pela liberdade, a independência e na militância pela recuperação da unidade territorial. Muitas destas rebel songs têem letras circunstanciais e caracterizam-se por umas altas doses de simpleza ideológica, mas a força da música (e a sua extrema identificação sentimental com o ser irlandês) compensa essas falhas. Grupos de origem irlandês têem cantado e gravado estas canções por todo o mundo: EEUU, Austrália, GB...

Existe uma variante desta música que actua de maneira distinta. Trata-se das canções sobre bandidos, que contam a vida dum bandoleiro de tempos antigos e que paradoxalmente conseguem a identificação com a luta contra a injustiça, a opresão e, por extensão, contra a autoridade, de jeito mais eficaz que o resto da rebel music. Um exemplo típico seria o de Whiskey In The Jar, de cuja letra oferecemos duas versões distintas, a segunda muito semelhante à gravada pelos Pogues e os Dubliners:

As I was going over the Cork and Kerry mountains
I met with Captain Farrell and his money he was counting
I first produced my pistol, and then produced my rapier
I said stand over and deliver, or the Devil he may take ya

musha ring dumma do damma da
Whack for the daddy 'ol
Whack for the daddy 'ol
There's whiskey in the jar

I took all his money, and it was a pretty penny
I took all his money, and I brought it home to Molly
She swore that she loved never would she leave me
But the devil take that woman, for you know she tricked me easy

Being drunk and weary I went to Molly's chamber
Taked my Molly with me for I never knew the danger
But by the sixth or the seventh in walked Captain Farrell
I jumped up, fired both my pistols and shot him with both barrels

Now some men like a fishin and some men like a fowlin
Some like to hear, the cannonballs a roarin
But I like sleeping 'specially in my Molly's chamber
But here I am in prison, here I am with a ball and chain

----------o0o----------

As I was going over the far famed Kerry mountains
I met with Captain Farrell and his money he was counting
I first produced my pistol, and I then produced my rapier
Saying stand and deliver, for you are a bold deceiver,

Musha ring dumma do damma da
Whack for the daddy 'ol
Whack for the daddy 'ol
There's whiskey in the jar

I counted out his money, and it made a pretty penny
I put it in me pocket and I took it home to Jenny
She sighed and she swore, that she never would deceive me,
but the devil take the women, for they never can be easy

I went into my chamber, all for to take a slumber,
I dreamt of gold and jewels and for sure it was no wonder
But Jenny drew me charges and she filled them up with water,
Then sent for captain Farrell to be ready for the slaughter.

It was early in the morning, as I rose up for travel,
Up comes a pack of footmen and likewise captain Farrell
I first produced my pistol, for she stole away my rapier,
But I couldn't shoot the water so a prisoner I was taken.

Now some men take delight in the drinking and the roving,
But others take delight in the hurley and the bowling.
But I take delight in the juice of the barley,
And courting pretty fair maids in the morning bright and early
If anyone can aid me, tis my brother in the army,
If I can find his station, in Cork or in Killarney.
And if he'll go with me, we'll go roving near Kilkenny,
And I swear he'll treat me better than me darling sportling Jenny.


Outro exemplo tem origem australiana. Trata-se de The Wild Colonnial Boy, que conheceu fortuna nos EEUU pelo uso que fez dela John Ford em The Quiet Man (O homem tranquilo, 1952) e que logo foi gravada com éxito pelos Clancy Bros. Oferecemos também distintas versões:

Primeiro, tal e como é cantada na fita de Ford:

There was a wild colonial boy
Jack Duggan was his name
He was born and bred in Ireland
In a town called Castlemane
He was his father's only son;
His mother's pride and joy
And dearly did his parents love
This wild colonial boy.

At the early age of sixteen years
He left his native home,
And to Australia's sunny shores
He was inclined to roam
He robbed the wealthy squireen
All arms he did destroy
A terror to Australia was
This wild colonial boy.


Outra versão, menos inocente e mais longa:

There was a wild colonial boy,
Jack Duggan was his name
He was born and raised in Ireland in a place called Castlemaine
He was his father's only son, his mother's pride and joy
And dearly did his parents love the wild colonial boy

At the early age of sixteen years, he left his native home
And to Australia's sunny shore he was inclined to roam
He robbed the rich, he helped the poor, he shot James McAvoy
A terror to Australia was the wild colonial boy

One morning on the prairie as Jack he rode along
A listening to the mockingbird a singing a cheerful song
Out stepped a band of troopers, Kelly, Davis and Fitzroy
They all set out to capture him, the wild colonial boy

"Surrender now Jack Duggan for you see we're three to one
Surrender in the Queen's high name for you're a plundering son"
Jack pulled two pistols from his belt and he proudly waved them high
"I'll fight, but not surrender," said the wild colonial boy

He fired a shot at Kelly, which brought him to the ground
And turning 'round to Davis, he received a fatal wound
A bullet pierced his proud young heart from the pistol of Fitzroy
And that was how they captured him, the wild colonial boy


E mais uma terceira, na que o nome muda de "Duggan" para "Doolan":

So come away me hearties
We'll roam the mountains high,
Together we will plunder
And together we will die.
We'll scour along the valleys
And we'll gallop or'er the plains,
And scorn to live in slavery,
Bound down by iron chains.

There was a wild Colonial Boy,
Jack Doolan was his name,
Of poor but honest parents,
He was born in Castlemaine.
He was his father's only hope
His mother's pride and joy,
And dearly did his parents love
The Wild Colonial Boy.

At the age of sixteen years
He left his native home,
And to Australia's sunny shores
A bushranger did roam.
They put him in the iron gang
In the government employ,
But never an iron on earth could hold
The Wild Colonial Boy

In sixty-one this daring youth
Commenced his wild career,
With a heart that knew no danger
And no foreman did he fear.
He stuck up the Beechworth mail coach
And robbed Judge MacEvoy
Who, trembling cold, gave up his gold
To the Wild Colonial Boy

He bade the Judge good morning
And he told him to beware,
That he'd never rob a needy man
Or one who acted square,
But a Judge who'd robed a mother
Of her one and only joy
Sure, he must be a worse outlaw than
The Wild Colonial Boy

One day as Jack was riding
The mountainside along,
A- listening to the little birds
Their happy laughing song.
Three mounted troopers came along,
Kelly, Davis and Fitzroy
With a warrant for the capture of
The Wild Colonial Boy.

'Surrender now! Jack Doolan,
For you see it's three to one;
Surrender in the Queen's own name,
You are a highwayman.
'Jack drew his pistol from his belt
And waved it like a toy,
'I'll fight, but not surrender,'
criedThe Wild Colonial Boy.

He fired at trooper Kelly
And brought him to the ground,
And in return from Davis,Received a mortal wound,
All shattered through the jaws he lay
Still firing at Fitzroy,
And that's the way they captured him,
The Wild Colonial Boy.

Contra a estupidez

Bem. Esta é a famosa portada da polémica. Há realmente motivo para tanto balbordo? Se a família real decide ignorar o assunto, por que é que um cretino tem que decidir actuar de ofício? É o tipo tão estúpido que não sabe que em realidade está a fazer um favor à revista, proporcionando-lhe publicidade a costa do morbo? Pois desde aqui situamo-nos de parte da libertade de expresão e do sentido comum.

High Flyin' Fergus

Volto cair no consumismo fetichista

E é que devo ser meio parvo.

Na mente do psicopata

Releio From Hell, de Alan Moore e Eddie Campbell, uma reconstrução documentada no extremo mas com raízes na ficção e na interpretação artística e subjectiva dos factos, dos assassinatos devidos ao assassino em série conhecido como Jack o estripador, quem actuou em Londres, na zona de Whitechapel no ano 1888, matando pelo menos a cinco mulheres: Polly Nichols, Annie Chapman, Liz Stride, Kate Eddowes e Marie Jeannette Nelly; embora houvera quem nalgum momento chegou atribuir ao caso dois assassinatos mais: os de Marta Tabram (aka Marta Turner) e Emma Smith.

Moore apresenta um retrato fascinante e profundo duma época inteira que ao seu juízo prefigura todo o século XX com a sua carga de horror e inumanidade, chegando até a ser capaz de encontrar um assomo de piedade e amor pela humanidade na mente perturbada que levou a cabo os horríveis crimes. Efectivamente, Moore, quem adere ás teorias mais atractivas –e fantásticas– sobre a autoria dos assassinatos, apresenta um assassino afastado da imagem de indiferença e insensibilidade do psicopata prototípico. O seu assassino é sensível à beleza e, embora actue seguindo os impulsos típicos do assassino em série (os seus actos são produtos dum plano, duma “missão” e durante a comissão atravessa por todas as fases psicológicas conhecidas no comportamento de esses assassinos), quando lhe sobrevêm visões do século XX é consciente duma dimensão nova nos seus ataques e de um significado oculto que creia um contraste entre a sua brutal missão e a inumanidade da sociedade contemporânea aos autores.

A multi-premiada obra de Moore & Campbell foi adaptada ao cinema no que foi um dos últimos exemplos desse género que tão de moda esteve nos 80 e 90: o cinema de psicopatas/assassinos em série. Pessoalmente, devo reconhecer que sempre achei que grande parte do êxito destas películas tinha a sua base num facto preocupante: a fascinação pública pelo psicopata como encarnação do mal absoluto e, em muitos casos, como objecto de claras simpatias, e até de admiração. Além disso, também resultava curioso constatar a forma como a cada filmecompsicopata aumentava a espectacularidade e a violência dos seus finais, nos que de jeito invariável o assassino em série resultava morto. Ambos aspectos revelam, acho eu, o ambiente de esquizofrenia social que alcançou a sociedade ocidental, na que podem conviver sem maiores problemas a simpatia pelo mal com a moral ultraconservadora do tipo mais ressesso.

Claro que as conclusões poderiam ser ainda mais desoladoras de termos em conta as definições de psicopatia que ussa actualmente a medicina psiquiátrica. Num programa de Redes emitido há uns anos, Robert Hare comentava o seu formulário para a detecção precoce do que se considera uma enfermidade neurológica incurável. Cá podem ler a entrevista de Eduardo Punset ao canadiano e cá podem ver o programa, em cuja segunda parte intervêm dois peritos espanhóis: Luís Borrás e Vicente Garrido.

Além dos casos extremos (assassinos, violadores), fala-se do psicopata como alguém carente de sentido da responsabilidade, com falta de empatia com os sentimentos alheios, egoísmo extremo, alta capacidade de planificação e obtenção de resultados, e insensibilidade ante as repercussões dos próprios actos. Porém, insiste-se que o psicopata é um manipulador emocional consumado, capaz de fingir que entende ou partilha os sentimentos das pessoas a quem aspira a explorar. No que diz respeito à fisiologia, fala-se em defeitos biológicos no cérebro que inibem o controlo de impulsos violentos e creiam uma disfunção na percepção da violência e as emoções.

Pergunto-me, por exemplo, se isso tudo não reflecte grande parte das práticas empresariais actuais, como os feches de fábricas em países ocidentais para deslocá-las a onde é possível explorar trabalhadores ou até meninos, o desprezo por normativas, leis médio ambientais e praxis profissionais, e a procura exclusiva do benefício próprio sem qualquer tipo de repressão nem autocontrolo. Ou indo ainda mais longe: não teremos que aplicar a etiqueta de "PP" (personalidade psicopática; atenção às siglas!) a comportamentos colectivos? Tenhamos em conta o estado actual da sociedade espanhola, a falta absoluta de responsabilidade, a indiferença ante as situações de sofrimento alheio, a procura individual de soluções, riqueza, status e poder, a falta de controlo dos instintos agressivos… é necessário que continue?

Pintassilgo

Carduelis carduelis

Pintassilgo (Pt); Jilguero (Esp); Chardonneret (Fr); Cardellino (It); Goldfinch (Eng).

Na Galiza, dizque lhe chamam "xílgaro", mais parece um barbarismo mais da normativa-Xunta.

Em Espanha também é conhecido como:

* Cardelina (f)
* Carderola (f)
* Cadernera (f)
* Cagarrinera (f)
* Colorín
* Golorito
* Pájaro Pinto
* Pintacilgo
* Pintadillo
* Sietecolores
* Silguero
* Sirguero
* Soldadito

(como sempre, se clicais nas imagens podem-se ver em grande na Flickr).